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          在设计过程中如何演变法国新浪潮

          一个引人注目的新的书钻研新浪潮丰富的设计历史,并说明图形艺术如何有新的突破在精液运动

          历史上最受尊敬的电影时代的一个,法国新浪潮标志着一个转变,从盲目的传统,距离凝固主要的诞生。电影制作人却是个根据不同的方法将它们联合了塞纳河的银行,移动看到的事情,从叙事结构技术约定的劲取。戈达尔,特吕弗,侯麦,夏布洛尔的喜好和瓦尔达一些凝成是在电影中最崇敬的偶像破坏者 - 但如果是克莱门特雷尔或吉恩·米歇尔·福隆当我们讨论法国新浪潮?

          由R发表的一项新拿| A | p为推动新一波的艺术家和设计师通过迷人的图像,翔实启示散文和传记放回了风头。在这本书的介绍,推崇文化作家克里斯托弗·弗雷灵继电器波电影如何利用新的发现它的根在印刷,特别是通过链接其刊物上电影院喜欢歌剧团杜电影院,当然,Cahiers莱杜电影院,许多董事11写的。

          它是在打印,那就是,新浪潮诞生来看,随着记者弗朗索瓦丝·吉罗创造在具有1957年10月,并将其应用到次年董事这一新的流术语。连接是共生:“在新一轮的建设为电影界的新知识分子,几乎是一个品牌,发挥了关键作用打印。并且有毫不奇怪打印介质的电影无数引用自己,“弗雷灵说。

          为Le约奥菲德,1960年法国迷你片通过让科克托
          为1960年由布鲁诺Rehak地铁里的莎姬德国一个片材

          已平面设计正在探索在战后我们新的方向,与像人Saul Bass和保兰德人物在推动学科发挥核心作用。同样地,弗雷灵即在池塘的另一侧突出,欧洲海报从好莱坞电影典型地现有技术的自然样看到移开。

          然而,图形设计进一步发展随着新波的到达和依次形运动的图像。 “薄膜的能量在某种程度上影响了海报的图形能量,”弗雷灵指出,援引整个海报看到了阿尔伐城,周端和该字母形式回合去杂音(气喘吁吁)和面向被显示在艺术作品的方式对于克莱奥从5至7和四百击(400次打击) - 从电影明星如何显示在海报上是一个传统的世界了。

          法国半片的第一打印由克莱门特雷尔为一个回合德杂音,1960年
          对罗拉由马切伊Hibner抛光一个片,1961年

          锻造新的视觉语言新浪潮导演,在一个新的发现及其平行的,大胆的图形样式,它会挑战约定。这些海报告诉世人,这是电影的一个新品种;没有他们,这是很难想象的电影达到并说服公众好奇的合资企业这样的成员有进入筛选。

          “这样的叙述和图像已提交被颠覆了。同样是海报艺术“相呼应托尼Nourm和也是如此。 “随着销售任务的新一波全球观众的电影艺术家 - 从波兰到法国到日本 - 的建立打破了,写剧本她们自己。”

          通过久光hoguchi为四百击,1959日本一个片材
          对于UNE FEMME由Hans希尔曼EST UNE FEMME德国一个片,1961年

          该书指出,理所当然的是,虽然新一轮围绕着法国电影,各具特色的形象向世界STI艺术家从各地赶来。它揭示了像汉斯·希尔曼和久光野口艺术家的遗产 - 谁在他们的故乡德国和日本分别崇敬,但在新一轮的上下文中很少被提及 - 和涵盖的发明作品也说明风格在世界各地如何图形不同。

          远离灰尘收集咖啡桌书籍,法国新浪潮:在设计上的一次革命是丰富的视觉效果和细节关于电影开创性的运动 - 并提供不缺灵感,代替他聊天黑色海报帧。

          法国新浪潮:托尼Nourm和,Graham马什和克里斯托弗·弗雷灵在设计上的一次革命是由卷美术出版社为49.95£公布; reelartpress.com

          平面设计师

          伦敦,EC3R

          资深设计师

          吉尔福德,萨里

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